respondendo isadora malta

1 – cada trabalho é um caso diferente. gosto de participar das residências, dos laboratórios, dos processos de pesquisa e busca junto com elenco e dramaturgia. tive oportunidade de colaborar em projetos específicos que permitiram esta troca – a mulher que matou os peixes, o menino que vendia palavras, devassa, modéstia, corte-seco, pequeno inventário de lugares comuns… primeiro faço uma abordagem do texto/processo, mapeando/recortando um universo de imagens que esteja em jogo ali. podem ser palavras, situações, relações entre personagens, trechos de diálogo. varia. as vezes já existem demandas específicas do diretor/txt de que haja alguma intervenção com imagens e procuro articular isto dentro de um conceito/pensamento da relação do espetáculo com as imagens. penso a imagem – video/projeção/tela – nao como objeto decorativo, cenário para uma ação. mas como um eixo que atravessa a cena, trazendo uma nova
perspectiva, corte, plano, que contribui/se relaciona com a cena. as vezes pode ser que não precise da imagem. costumo produzir sempre mais coisas do que o espetáculo absorve no final. talvez devesse expor estes “left overs”.  

2 – expanded cinema, citado por gabriel menotti, é na verdade um conceito de gene youngblood (1970). mas a gente poderia também falar de transcinemas (katia maciel), quase cinemas (HO) outros cinemas (bambozzi) ou pós e pré cinemas (arlindo machado), entre outros.

3 – acho tranquilo trabalhar com orçamentos menores. o cinema não precisa necessariamente ser uma atividade industrial. antes disto, o cinema é uma atividade artesanal/técnica. e é verdade que as novas tecnologias de vídeo e de rede estão, cada vez mais, ao alcance de
qualquer um. os meios estão acessíveis.

4 – esta pergunta eu prefiro responder com calma depois.

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muita cousa
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